《疯狂修道院（The Little Hours）》的特色无比鲜明，从影片一开始就清晰无误地向我们展示出了它的风格。影片充分展示了意大利乡村的风情，其顶尖的配乐由丹·罗默（Dan Romer）创作。这部电影具有蒙提·派森（Monty Python）式风格,幽默搞笑,也有梅尔·布鲁克斯（Mel Brooks）的恶搞元素。尽管这部电影的水准还没达到它所要的效果，但这部电影算是杰夫·拜纳（Jeff Baena）（编剧兼导演）目前为止执导的最成功的一部电影了（他之前执导过《我的僵尸女友（Life After Beth）》和《乔希（Joshy）》）。

影片设定在14世纪的意大利，一群修女们居住在远离城市的修道院中。约翰·C·赖利（John C. Reilly）饰演的闲散、讨人喜欢的托马索神父（Father Tommasso）以及莫莉·香侬（Molly Shannon）饰演的无忧无虑的女修道院院长（Mother Superior）让这个修道院表面上看起来和其他修道院没什么区别。而三位满嘴脏话的修女打破了这一表象，亚历山大（Alessandra）（爱丽森·布里（Alison Brie）饰演）、吉纳夫拉（Genevra）（凯特·米库契（Kate Micucci）饰演）和费尔南达（Fernanda）（奥布瑞·普拉扎（Aubrey Plaza）饰演）抓住任何机会对着老实的路人大喊大叫、满口污言秽语。

但是，她们最喜欢作弄的对象——修道院的看门人——对她们的肢体以及精神攻击不胜其烦，辞职不干了。于是这三个修女将注意力放在了新来的看门人——马塞多（Massetto）（戴夫·弗兰科（Dave Franco）饰演）身上。马塞多从他可怕的主人（尼克·奥弗曼（Nick Offerman）饰演）身边逃出，被托马索神父雇佣成为看门人。他假装自己是聋哑人，希望修女们会因此不过分地来骚扰他。可惜，他伪装出来的残疾反而让修女们对他更感兴趣了，修女们都因为各种隐秘原因，试图和他接近。

这就是《疯狂修道院》的故事梗概了，而随着故事的发展，我们发现电影越来越没什么中心，这很大程度大归因于电影中的大多数人物甚至根本都没说明白他们想要什么。事实上，除了马塞多以外，从一开始动机就明确的人只有亚历山大修女，她一心想要逃离修道院、嫁给一个当地的男人，但是她父亲（保罗·雷瑟（Paul Reiser）饰演）没办法为她准备嫁妆，因此亚历山大一直被困于修道院中。亚历山大把马塞多作为消除寂寞的对象，她沉浸在幸福感中，没有发现吉纳夫拉和费尔南达对她越来越不满了。

电影中最让人失望的一点就是，这三位主演，普拉扎、米库契和布里的表现实在不够好。身为主演，她们没能展现出电影该有的喜感，每一位演员的表演都很平面化。布里是可爱的、天真的，米库契是费尔南达游戏的无辜受害者，而普拉扎则饰演了一个乏味、癫狂而诡计多端的修女，而这一点也慢慢开始为人所知。

不过还好，虽然三位主演很差劲，但电影的其他部分是成功的，那些极具才华的老戏骨们将最无趣的笑话变得极富喜剧效果。奥弗曼饰演的布鲁诺爵士（Lord Bruno）十分成功。布鲁诺爵士非常残暴，他发现马塞多和妻子有私情，决定抓住并好好折磨他。奥弗曼出场的时刻是电影最好笑的时候，尽管他在正常电影中出场的时间加起来差不多也才5分钟。

而赖利是这部电影真正的救星，他让托马索神父具有了鲜明的魅力和可爱的特性。托马索神父已经意识到了修女们的状态，但是他不能也不想去阻止。神父大部分时间都和马里塞一起出镜，他和马里塞深夜饮酒的片段十分搞笑。

弗莱德·阿米森（Fred Armisen）也在电影最后出现了——他饰演了一个典型的弗莱德·阿米森人物，只是换上了14世纪的服装罢了。他刚好赶上了电影最滑稽的场面并成为中心人物。最后看来，《疯狂修道院》还不错，但拜纳导演似乎对电影最无趣的地方更用心。电影设定单一，纯粹是为了搞笑而搞笑。不过赖利、阿米森和奥弗曼的表演可圈可点，让这部电影还有点看头。